现代书坛某些各人老是荧惑“三流书道家才写楷书”这一不雅点火博士，其指标是为了宣传我方的草书。但这无疑误导了民众，给东谈主一种写草书者无数不会写楷书的错觉。若是咱们回想书道史，梳理一下历朝历代的草书各人，就能发现他们无一不是楷书妙手，王羲之、王献之、黄庭坚、徐渭、傅山都是如斯，而最著明的“颠张狂素”也不例外。
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张旭画像
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金沙国际娱乐这也诠释了张旭楷法由陆彦远传授，学虞世南、智永并由唐入晋，直追二王。张旭的楷书学到了魏晋用笔之精髓，不论笔法照旧气韵都得魏晋神髓。《郎官石柱记》深受后世书家顾惜，尤其是在宋代，学它的东谈主数目致使卓绝了学欧、学颜的东谈主。
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北宋大文体家欧阳修在《集古录》点评此作：“张旭以草书知名，而《郎官石柱》真楷可人。”；苏轼也合计它奇妙入神：“今安犹有长史真书《郎官石柱记》，作字简远，如晋宋间东谈主。”。黄庭坚的评价最高，评价它：“唐东谈主正书，窝囊出其右者。”
笔据这些大书道家的评价，不夸张地说，《郎官石柱记》足以令泰半唐楷扞格难入。这件作品由陈九言撰文，张旭书丹，镌刻于唐开元二十九年（741年），是他67岁时的纯属之作。
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此作以虞世南、欧阳询二家楷法为根基，虞字内敛、玉润珠圆，而欧字峭拔、刚健凌厉，原来“势不独立”的两种立场在张旭妙笔之下，完成了交融融合。
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《郎官石柱记》起笔藏锋，衄搓、调锋、蓄力行为丰富，行笔强盛有劲，矛头内敛，提按分明，滚动处方圆并用。这是虞世南楷书的立场。而结字紧凑峭拔，通过攲侧、杂沓营造险势，则有欧楷风度。两家勾通，藏露兼用、虚实相生，笔笔有起原，字字见法式。
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张旭的楷书莫得“欧楷”的过于森严，相配便于咱们初学，也容易出收场，是学习唐楷的上佳字帖。
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此碑如今仍是不存，王世贞旧藏“宋拓孤本”，弥足珍稀，完整规复了原碑风度。
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